方寸意相——李厚杉艺术展全国巡展 （中国•杭州） 全国名家评论 中西方绘画的差异 ——评李厚杉花鸟画特点 曹增节

发布：2016-03-13  阅读：547

我们是美术方面非常专业的出版社，每年出版画家的作品集要有四百多种类，当我看到李厚杉先生的作品集初稿以后，给我的感受是非常正统的。第一，我认为李先生的国画作品非常传统，有迹可循，如刚刚几位老师评价的一样，他有非常深厚的文化修养，如少年时期读私塾，师从名家，从而博学多见，这对于李先生的绘画艺术都垫定了坚实的基础，很好的继承了中国文脉，他没有接受过西方美术教育，吸取的都是中国传统文化的精粹，这个在现代社会中很难得。

在这段时间里，我正在给学校的研究生准备一个讲课，其内容是讲西方的美学，谈的是贡布里奇对美学的思考，将西方的艺术与中国艺术进行比较，我们对照了李先生的作品，李先生在绘画审美中是否也碰到了西方在审美过程中碰到同样的一个问题。中国的艺术跟西方的艺术比较起来有一个非常大的特点，在西方人眼中就是中国的艺术是没有变化的，但是西方的艺术每过几十年就有一个比较大的变化或者自我挑战。但是，我们看到李先生的国画作品之后，我认为西方的美术史研究学者，哪怕是艺术大师对中国传统艺术的情况缺乏了解，中国确实有一批艺术家他们在接受了中国传统的艺术精华同时，也在思考怎么样面对当下的需求。我们可以看到西方人画的动物，如马等动物，他们是按照自己的想象来画，是静止的，如静物一般，并不是按照马的实际奔跑样子去画，也就是所谓的动态。一直到照相机发明以后，大家发现把马的连续照片拍下来，再看西方传统的画马，发现完全不一样。我们回过头来看李先生的国画作品，特别是在浙江西湖美术馆展出的册页，这幅作品给我的印象非常深刻，就是李先生在他手稿中画得鸟，他把鸟儿飞起来的每一个步骤都画了出来，这说明他在非常深刻仔细的研究鸟的飞行动作，第一步怎么飞，正面飞的动态如何，侧面又是怎样的飞行动态，李先生是以非常理性的思想来看东西，再加上他是戏曲专业出身，以一种戏曲艺术的实践，使得他的绘画过程中，有一种动感，有一种我们传统的画家可能不一定具备的，对动态捕捉的能力。李先生在创作时确实融入了他的戏曲舞台的元素在里面，我们看到李厚杉的专题片便可知晓。

    另外，我们在编辑李厚杉作品集的过程中还有一个感受，就是他给我们中国花鸟画的发展，如何面对当下？如何用自己独特的语言？实际上提供了一个很好范例。中国当代艺术往往容易走向极端，要么就是走到原有的路子上走不出来，要么完全改变。怎么样在中间找到对这个问题的解答，得到自己的答案，我认为李先生给我们提供了一个很好的范本。可惜的是李先生离世太早了，他的绘画生涯太短暂，如果他的生命再延长几十年，他的艺术成就可能会更高。从目前他达到的艺术高度来说，是非常令人欣喜的，我们非常荣幸有机会编辑李厚杉艺术作品集和研究文集。

 （作者为中国美术学院出版社社长、博士生导师）

文稿来源：李厚杉艺术展学术研讨会   地点：浙江省博物馆