名师出高徒 妙手绘丹青 何玮 李进启

发布：2016-03-13  阅读：794

名不见经传的李厚杉，默默无闻的在绘画艺术的天地里，挥毫泼墨四十载，终有所成。他的画淡雅、飘逸、清新、俊秀、笔锋所至，如霞卷云舒，多姿多彩，令人拍手叫绝。

    李厚杉是苍山人，从小爱画。他十三岁进了临沂专署国营剧团，后在临沂地区柳琴剧团担任主演。1956年经师兄李春生介绍，他得识画家王小古，当了一名旁听生，从此他便对绘画艺术着了迷，除了业余时间练画外，有时练功也没有忘了习画。他用乐谱架子代替画板，一边压腿一边勾涂抹描。有人说他不务正业，他也不管不顾，一味追求丹青艺术。“文革”期间，他的恩师王小古遭受磨难，没人敢近前，他却经常去看望老师，继续向他求教。有一天，老师在讲解绘画技巧时问李厚杉：“你知道什么是叫龙跳天门吗？怎么跳的啊？”李厚杉瞪大了眼睛，摇了摇头。老师讲解道：“他是拧着跳的，纵者跳的，用笔如逆水行舟，摇头摆尾地往上上。”还有一回，老师问：“什么叫群鸿戏海，怎么戏的？”接着又给他讲解这方面的道理：“鸿雁的脖子在水中一伸一缩，时而昂脖，时而运转，时而回头，非常灵活，运笔也要这样。”老师还说：“画要得势，如：风头一过去，树枝又弹回来，要把树叶千变万化的那一瞬间。画入画中。”老师边说边示范，厚杉认真听，认真练，果然画出来的画大有进步，又生动，又传神。

  李厚杉根据老师的点拨，还从戏曲音律中的抑扬顿挫悟出道理。他深知老师喜欢程砚秋唱腔那委婉低回、抑扬有致的韵味。他体会到：画画的运笔和戏曲音乐一样，讲就潇洒，优美，忌讳的是生拖硬拽，乱露圭角，故作惊人之笔。他把构图比作舞台调度，花朵比作戏曲人物的面部、花叶好比人物的手脚，把从戏曲人物的唱腔、动作中体会出的道理融汇到画中，使画别有一番风味。

  他根据这些道理，画出的梅花老干如龙、长枝如剑、短枝如戟，花头、花叶笔笔有力，他的画发自内心，豪情、激情、热情、跃然纸上。他的恩师王小古在他画的梅花上欣然命笔：厚杉学弟习画有钻研性，我不及也，日后若能大胆发挥创造性，画境必然开阔。”王小古先生逝世后，李厚杉又拜崔祝生老先生为师继续学画，使自己的画技更加成熟。

  近几年来，他到日照、上海、广州、汕头等地献艺，均受到好评。上海画院秘书长张克利称赞他：“你的画好极了，我得向你好好学习。”汕头大学教授邱金峰说：“你的传统功力深厚，今后要发挥传统技法，使画更上一层楼。”上海市委老领导汪道涵得到他的画后，很高兴，夸他的牡丹画得好，并以书相赠，以表谢意。台湾投资商李正华还把厚杉的作品《雄风》印到商品广告上，以招徕客户。

  今年56岁的李厚杉，除潜心泼墨绘彩外，他的身边也开买了一片桃李，跟他学画的已有40多人，有工人、有农民、有部队的战士、有机关工作人员、有学校的老师。李厚杉把自己对人生的热爱凝聚到笔端，那充满灵气的佳作，从笔端源源不断的流淌出来。

何玮  李进启

临沂日报（第二版 美苑·俱乐部）1997年7月6日