爷们的戏剧人生 记李厚杉（曾用名李厚山）的柳琴戏剧生涯 宋兆连 徐卫明
发布：2016-03-10 阅读：741
从我幼时记事起，李厚杉在我心目中，那可是个了不起的人物。他自幼出身梨园世家，深得其父李忠志这位拉魂腔梨园老泰斗的教诲。1953年就随父一同和其他演员一起，在人民政府的关怀下，成立了临沂专区柳琴剧团，是建团功臣之一。厚杉爷们有着洪亮的嗓音、黑黝黝的脸庞、不太高大的身材。可一登上舞台，就有着与生俱来的威仪。而且厚杉爷们还画得一手好写意国画，在那手起笔落、笔墨点缀行走之间，一幅幅逼真完美的画卷，或梅或兰或竹或菊或花鸟鱼虫，就映现在人的面前。哎呀，真神了！爷们，你可真是俺的偶像。用现在话说，俺是他老人家的“铁杆粉丝”哦！
一
记得幼时艺校毕业进入柳琴剧团，自己还是个十几岁的少年学子，而厚杉爷们，那时已是个意气风发的青年演员才俊。那时剧团是有晨练制度的，清晨必须起来练功。他的圆场总是比别人跑得快跑得多，跑起来真的像一阵风，我们这些孩子演员都跑不过他。腿功也特别好，他靠完腿一踢到脸侧，而我们侧踢起来要低得多。我们问厚杉爷们的功为什么练得这么好，他说：“爷们，我小时练功吃的那个苦，你们现在连一半都不到。我小时练圆场，腿上是要系沙袋子的、每次最少要跑上百圈。我小时晚上演完出，还要劈着叉在床上睡觉，第二天起来，腿都没有感觉了，你们现在可比我们小时要幸福多了。”那时听了爷们的话，懵懵懂懂的，只知道劈着叉睡觉真的是难以想象的苦差事。可爷们的腿功怎么好，这就是现实啊。
他练功，比我们这些小孩子演员还要用功。凌晨天还没亮，他总是早早起来，来到练功场。他先是靠腿、接着踢腿、再跑圆场、练身段、打一阵刀枪把子，翻跟头……每天，他总是第一个来，最后一个走。就这样持之以恒，始终没见他间断过……
文革后，剧团每年大约都要出发在外地演出大半年。厚杉爷们每到一地，都会很早就起床喊嗓练功，且无论春夏秋冬，酷热寒冷，雨雪风沙。他的持之以恒，让我们这些小一辈的自愧弗如。
厚杉爷们在剧团排演的剧目中，多是些主要角色，有时也有小角色。可不论角色大小，他总是认真对待，从不因为角色小而敷衍了事。在他说来就是：“只有小演员，没有小角色。”因此，他就连跑青袍龙套，他都是认认真真一丝不苟。一次，我觉得演一个小小的龙套角色，没有什么大不了的，就有点放松自己，厚杉爷们看到后，在台上用目光提醒我。下来后，爷们结结实实的把我“表扬” 了一顿。他说：“你这孩子可不能这样，虽然龙套角色不大，是个绿叶，可红花没有绿叶配，花儿开的再艳，如果绿叶凋零，也得不到观众的认可。我们演戏就是给观众看的，如果观众看到的是舞台上主要演员在卖力演出。而其他演员都在各玩各的。孩子你想想，那台上岂不是一锅粥了。”厚杉爷们的一席话，让我至今受用匪浅。
厚杉爷们的唱功扎实，表演到位，深得观众和我们这帮小演职员的喜爱。记得文革时，看厚杉爷们的《向阳商店》，他在剧中扮演好像是商店领导的角色，他的一句台词，我至今犹记于心。那是：“小陆啊，咱向阳商店的人，可不能忘了为人民服务啊！”这句台词在厚杉爷们说出来朗朗上口、声音洪亮、字字珠玑、韵味十足、犹响于耳。
我记得文革中柳琴剧团排演《铁流滚滚》，那是一个有关草原抗战时的戏，里边有不少骑马的舞蹈。厚杉爷们将导演教给的舞蹈跳了一遍又一遍，别人都休息去了，他在练；别人吃饭去了，他还在练；每一个步态、每一次不同的挥鞭、每一组不同的姿势，直到将动作烂熟于心。其实他不是不会，而是在找每一个动作的最美、最好看的所在点。我见爷们如此认真，不解地问：“爷们，这些动作恁早就会了，干嘛还这样不停的练啊练啊？”爷们呵呵一乐：“爷们，你以后就会明白了。”我还是不明白！但在正式演出的时候，我看到了厚杉爷们的骑马舞蹈动作，比其他演员走起来要流畅、跑起来像阵风、动作更优美。总而言之，真的像是在骑马。一个字：像；两个字：真像！三个字：特别像！现在想起还使人难忘，让人记忆犹新。哦，笨笨的我后来恍然大悟的不由感叹：原来这就是爷们苦练的缘由啊！
还记得厚杉爷们在柳琴戏《江姐》里扮演一个不是太重要的角色。当时看了还没有什么感觉，一个小角色嘛。哎，后来因为厚杉爷们改演了其他角色，那个顶替他角色的人演的那个角色，同样的服装、同样的台词、同样的戏，个头扮相甚至比厚杉爷们还高大威武。可一场戏看后，总觉得比厚杉爷们演的少了点什么？哪个地方总感觉不过瘾。后来一想，对了：是少了厚杉爷们的认真劲和精气神。总起来一句话，这位老师演的不像了！
二
文革后，随着“四人帮”的倒台。被禁锢了十多年的戏剧艺术又进入了一个新的春天。传统戏的恢复，让柳琴戏又兴旺起来。几乎每出戏里，都能看到厚杉爷们的表演和洪亮圆润的嗓音。
上世纪80年代初，剧团排演传统戏《姊妹易嫁》，厚杉爷们在剧中扮演张有旺，也就是姐妹俩的爹。他将这个角色可以说琢磨到了出神入化的程度。用现在话说，张有旺是个小有成就的草根商人，诚实守信、真诚待人。对自幼定亲的毛娃，视如己出疼爱有加。对大女儿的嫌贫爱富无可奈何，对小女儿的乖巧伶俐更加喜爱，却又拗不过大女儿的执拗无情。厚杉爷们对剧本没事就仔细琢磨，用心推敲。在演出中，将一个活灵活现的张有旺；对女婿毛娃有情有义、却被大女儿嫌贫爱富折磨的最终无奈姊妹易嫁，将小女儿嫁与毛娃的细节，呈现给了观众。
《姊妹易嫁》剧中有个情节，好劝歹劝，大女儿都不愿嫁给放牛的毛娃。张有旺气不过脱下鞋来欲打却又舍不得，反被大女儿推搡倒地，厚杉爷们坐在地上对着空中的一句台词：“你这该死的老妈妈呀，你这是给我养的什么闺女啊！”说话时，右手将手中的鞋拍打地面，像一个坐在地上耍无赖的孩子般，真实的演出了张有旺的无奈之情，让观众为之鼓掌叫好。
还有一处，大姐素花死活不愿嫁给故作落榜而归的毛娃，非要让妹妹素梅代替她出嫁。素梅啼哭，张有旺无计可使，在情势的逼迫下，素梅大义凌然，愿替姐姐出嫁。然而，作为岳父的张有旺，如何对毛娃交代啊？心事重重的张有旺，在上楼梯时不小心绊倒，无意间，抬手抚脸的张有旺，被衣袖遮了一下眼睛，就这一下，让张有旺有了主意，他来回又挥动了几下衣袖，唱到：“这一跤跌出个好办法。”他决意用蒙头红子将素梅的脸遮挡起来，拜完堂，入了洞房，毛娃发现媳妇换了人，但已经入了洞房了，生米做成了熟饭，你反不能再给我送回来哦。哈哈，蒙头红子救了驾了。厚杉爷们在演到这一点上时，将自己琢磨出来的不经意间衣袖遮挡眼部的动作，做得恰如其分，一气呵成。唱完这一句，厚杉爷们将张有旺摔倒的疼和有了主意的喜融合在一起的表情，演的令人叫绝。
再一处，素花听说毛娃落榜而归，生气有意将镜子扔下绣楼。第一个镜子落下，张有旺自嘲的向坐在楼下一同饮酒的毛娃解释道：“呵呵，这丫头嫌我买的镜子不好，不好就不好呗，咱再买，扔了多不好。”结果就在这时，又一个镜子落下。只见张有旺慌里慌张的将镜子拾起毛手毛脚地藏在身后，却又发现毛娃已经看见。立刻尴尬的自嘲道：“你说这姊妹俩，一见面就闹，镜子都弄丢了都不知道，我上去看看去。女婿，你坐你坐。”厚杉爷们将这一段戏演的是无半点瑕疵，看了真叫一个过瘾。
看这出戏，厚杉爷们的戏曲表演功底厚重而又扎实，他将张有旺这样一个有血有肉的人物，琢磨、扮演的活灵活现、入木三分，看了后不由拍案叫好，令人叫绝。
厚杉爷们在优秀古装柳琴戏《秦香莲》中，扮演包公一角色，他又演的与众不同。剧中包公出场，大都是背身走到舞台正中央，再转身亮相。而厚杉爷们在走到九龙口，就一个急转，将黑脸包公亮与观众。然后迈着台步，一步一步走到舞台正中，一个小搓步定位亮相，立即引来掌声一片。如果一个演员，没有扎实的功底，没有丰富的表演经验，是不敢如此的，是要露怯的。而厚杉爷们却做到了别人不敢做的。
他在该剧的大公堂一场，更是将功底运用到了极致。厚杉爷们的个子不是太高。和扮演陈世美的演员在一起，略显式微。而爷们没有因为这点而怯，他反而从眼神到身型再到气势上，力压陈世美。反倒显得爷们高大伟岸了许多。他的表演，令观众看上去眼前一亮，果然不同凡响。
在演到包公与陈世美公堂斗勇一段，爷们在将对白说道：“这就是你的森罗宝殿，你来得就去不得了——！”时，爷们洪亮的声音，常常的拖腔，震得音箱“嗡嗡”作响。包公再用肩部将陈世美撞了一个趔趄。那包公的威仪，再次让厚杉爷们表露无异。看后实在是令人叹为观止。
三．
厚杉爷们不光在舞台表演经验造诣非凡，在武场上也对我们这些年轻人多有指点。记得那时我刚开始由拨叉改打鼓，往往由于胆怯而鼓打的不是太到位。厚杉爷们就对我耐心讲解，令我信心大增。
记得一次打一个小武戏，我的丝边一击的丝边，由快到慢打得不够流畅，一击打的不够有力。厚杉爷们戏后将我叫到一边，仔细的给我解说要点，他说：“刚开始打有些紧张没关系，你主要的是打得少了，以后还是要多练，多打，才能出活。”从那以后，我自己没事就练功，鼓键都打断了。每次厚杉爷们从我身边走过，都会鼓励的竖起大拇手指，亲切的点点头。爷们的鼓励，给了我力量，给了我信心。我练的更卖力了……
自己的苦练，力没有白出，罪没有白受，功夫不负有心人，我打戏变得更有自信了。只是有时打演员的大段唱腔，还有些把不住节奏。有时演员唱的快，我却将板慢了下来；演员唱的慢了，我却将板的节奏催了上去。厚杉爷们戏后仔细给我讲唱段的节奏，哪个地方要催快；哪个地方的板要放慢。他说：“最主要的心中要有演员的唱，要懂唱，要会唱，才能找到演员演唱的节奏，你说对吧？”是的，爷们总是在最关键的地方，给我以帮助，给我以鼓励。我至今犹记于心，犹感恩于心。
厚杉爷们的对我们要求严格，对自己的孩子要求更严格。记得有一次，我们在练功。他的二子李虎，那时还是个不懂事的毛头小子。跟着厚杉爷们一起随剧团出发。在农村长大，聪明、活泼、好动的虎弟，对一切都好奇。早晨起来，看见我们练功，好奇的他这里摸摸、那里捅捅，一不小心将放在箱子上的大锣碰掉地上。“哐啷啷”大锣落地，巨大的锣声响起，把小虎弟吓蒙了。他不知所措的站在那里，两只小手背在身后，两眼眨眨地。要知道，大锣落地是唱戏人的大忌晦，虎弟这下可闯了大祸了。结果可想而知，虎弟结结实实的被厚杉爷们尅了一顿。从那后，虎弟总离我们远远的、乖乖的，再也不敢靠近练功时的我们了。更不用说那“铿锵”作响的武场锣鼓家什了。
四．
厚杉爷们书画的造诣如此高深，与他在剧团时的刻苦用功离不开的。每天，他除了按时练功、排练、演出之外，只要一有时间，他就会将自己随身携带的书画用品一字排开，铺开纸张，倒上水墨彩膏，运笔挥毫……
天冷他这样、天热亦如此，日复一日、年复一年。变的是春夏秋冬的季节，不变的是他画画那专注的神情和用心。他画画的毛笔画秃了，又去用自己不多的工资买来新的毛笔，继续画。至于他用坏了多少支毛笔，我们数也数不清了。他画画，在后台的服装板上、在宿舍的桌子上、在他睡觉的床的铺板上、甚至在地上，都是厚杉爷们作画的画板……最难忘的是他老人家那个有多种用途的白色搪瓷大茶缸；它既是爷们的喝水工具，又是他画画时摆笔的水洗，还是爷们吃饭的家什。只因为这搪瓷大茶缸便于携带，便于洗漱。他给厚杉爷们带来了方便，是爷们的最爱之一。
………………
直到上世纪的1987年，那年剧团搞文艺改革，正值舞台生涯得意之年的厚杉爷们，不得不情愿的离开了剧团，离开了他热爱的柳琴戏。为了孩子的未来，他自愿提前退休，把工作让给了他的大孩子……
………………
厚杉爷们不幸英年早逝，让我们这些小辈唏嘘悲痛不已。爷们的离去，使柳琴戏少了一位名伶；使书画界少了一位名家。他虽然走了，可他的精神永远存留我们心中。爷们对柳琴戏的热爱，对书画的热爱，永永远远是我们学习的榜样。爷们，您老一路走好！
如今的虎弟已是大成，想给爷们著书留存，此是好事。我们这些无能小辈，只能书写所知的爷们片段，权作给爷们在天之灵烧柱香，以祝所有读此书的人好运平安！
（作者为山东省临沂市柳琴戏传承保护中心主任、研究员）
